开始于波拉尼奥式贫瘠丑陋积弱千奇百怪嘈碎狂热搞笑徒劳(依靠人物的情动意志与貌态的不符性之稽来实现，以及斜透广角群像调度)颓败真诚的悲凉的审丑/美狂欢式的典型情境-二阶符指-神话影像，一个彻底无法接触或解构的、快速自转的、拙真自洽的存于故事中的影像世界，却结束于八十年代末时间的冰山浮出过于浑浊黑暗的多事世纪之秋的海洋而呼向的那一口当代罗马稀薄澄澈无事泠续的蓝色天空下，影像在多维度上践行了浑浊(执怨)时间与清澈(貌似和解)时间的魔幻对比：fuss的程度、色调、镜头长度与调度密度等，但最震恐的是，若<地下>使用的是历史-影像，那么本片后段如鲍那般将自己故意化为看似如好莱坞新自由时期感动俗情片的基调，实则是用的一种影像-历史！此时的清澈比真实更真实。复仇乃在清澈中使浑浊荒诞地回返共演。他向平原走去。